PUBLIC SCREEN: 69 ANSICHTEN EINES ALPHABETS von Hannes Norberg / September bis November 2024

LED-Screen am Johannes-Rau-Haus
täglich 5 bis 24 Uhr
Kavalleriestraße 12
40213 Düsseldorf

Seit Juli 2024 bespielt Neue Fotografie für zwölf Monate die LED-Wand am Johannes-Rau-Haus in Düsseldorf mit wechselnden künstlerischen Beiträgen. Thyra Schmidt und Hannes Norberg starten mit eigens für den Screen konzipierten Arbeiten und laden daraufhin weitere Künstlerinnen und Künstler ein, ebenfalls konzeptuell mit dieser Bildfläche im öffentlichen Raum umzugehen.

Hannes Norberg
69 Ansichten eines Alphabets
25. September bis 24. November 2024

Die Arbeit zeigt eine Abfolge von 69 Nahaufnahmen einer einzelnen A4-Fotokopie eines typografischen Musterblattes. Die schon aus großer Entfernung wahrnehmbaren markanten schwarzen Lettern des abgebildeten Alphabetes nehmen die plakative Sprache eines Werbedisplays auf, verweigern sich jedoch jeglicher eindeutigen Lesbarkeit oder begrifflichen Botschaft. Thematisiert werden dagegen das unmittelbare und gegenwärtige Erleben scheinbar nebensächlicher Details eines einfachen Blattes Papier mit seiner schwarz bedruckten und gefalteten Oberfläche unter natürlichem Licht. Auch wenn sich der stoische Rhythmus der Bildfolge der Taktung des vorbeifliessenden Verkehrs anzupassen scheint, schafft die kontemplative Wirkung der Bilder einen scharfen Kontrast zur Flüchtigkeit des Ortes.

69 Ansichten eines Alphabets, 2024, Einzelbildsequenz, 55 sec, © Hannes Norberg / VG Bild-Kunst, Bonn

Thyra Schmidt
Lärm und Staub
25. Juli bis 24. September 2024

Lärm und Staub gibt im Sekundentakt eine Text-Bild-Abfolge wieder: Stop-Motion-Aufnahmen einer Fahrt eines VW-Käfers werden unterbrochen von in Silben gesplitteten Worten. Die Bilder sind Videoclips entnommen, welche bereits 2013 während eines Arbeitsaufenthalts in Brasília aufgenommen wurden und die nun die mahnende Botschaft der Wortfragmente in poetischer Manier nostalgisch unterlegen. „ZEIT LOS“, „GE TÖN TE SCHEI BEN“, „KEIN BLICK KON TAKT“ lauten Auszüge des Künstlerinnentexts und erweisen sich nicht nur als Umweltkritik, sondern auch als Kommentar zur Platzierung des LED-Screens an der Hausfassade auf Sichthöhe der stark vom Autoverkehr genutzten Rheinkniebrücke.