PUBLIC SCREEN: AUGE_BLICK von Dagmar Keller / Februar bis März 2025

LED-Screen am Johannes-Rau-Haus
täglich 5 bis 24 Uhr
Kavalleriestraße 12
40213 Düsseldorf

Seit Juli 2024 bespielt Neue Fotografie für zwölf Monate die LED-Wand am Johannes-Rau-Haus in Düsseldorf mit wechselnden künstlerischen Beiträgen. Thyra Schmidt und Hannes Norberg starten mit eigens für den Screen konzipierten Arbeiten und laden daraufhin weitere Künstlerinnen und Künstler ein, ebenfalls konzeptuell mit dieser Bildfläche im öffentlichen Raum umzugehen.

Dagmar Keller
Auge_Blick
27. Januar bis 23. März 2025

Auge_Blick ist Teil der bereits 2021 begonnenen Werkgruppe Characters von Dagmar Keller, die das Medium Fotografie mit den Mitteln der 3D-Animation reflektiert. Die Arbeit setzt sich mit dem Phänomen des Sehens im Spannungsfeld von Realität und Simulation, Intimität und Entfremdung auseinander.

Wir sehen ein menschliches Auge in Nahaufnahme. Die Pupille, die Wimpern, die immer wieder blinzelnden Lider. Lichtpunkte und Schatten. Dieses Auge ist ebenso perfekt wie unheimlich. Unheimlich, weil beim genauen Betrachten subtile Abweichungen zu einem realen Auge auffallen. Das Auge scheint wie aus einer „Blackbox“ heraus etwas zu beobachten, was sich jenseits dieses dunklen Raumes befindet. Unsere Blicke kreuzen sich nicht. Und auch dies löst Unbehagen aus. Wir sind nicht als Teilnehmer*innen eines Blickdialogs angesprochen, sondern werden auf uns selbst zurückgeworfen.

Auge_Blick, 3D-Animation, 4:3, 60 Sek., 2024, © Dagmar Keller / VG Bild-Kunst, Bonn

Katja Stuke
Trees in Ukraine
2. Dezember 2024 bis 26. Januar 2025

Jeden Tag schlechte Nachrichten aus/über die Ukraine. Immer noch. Jeden Tag ein neuer Name eines Dorfes, einer Stadt oder eines Ortes in der Ukraine. Jeden Tag ein Screenshot-Foto von einem Baum in dieser Stadt. Ein Baum, an dem man sich einen Moment lang festhalten kann. Ein Baum als Erinnerung. Ein Baum als Zeuge. Ein Baum als Metapher für die Zeit.

Seit dem allerersten Tag des Ukraine-Krieges macht Katja Stuke fast täglich ein Foto von einem Baum an einem Ort, der direkt vom Krieg betroffen ist. Jeden einzelnen Baum versteht sie dabei als Zeugen des Geschehens. Sie selbst war nie persönlich vor Ort. Für ihre Fotografien nutzt sie Online-Angebote wie z.B. Google Street View. Dabei versucht sie zum einen, besondere individuelle Bäume zu finden, und zum anderen, Fotografien herzustellen, die – auch wenn sie am Rechner quasi aus der Ferne entstanden sind – den Regeln der Landschafts- oder Dokumentarfotografie folgen.

Katja Stuke, Trees in Ukraine, seit Februar 2022, Auswahl von 14 Fotografien

Hannes Norberg
69 Ansichten eines Alphabets
25. September bis 1. Dezember 2024

Die Arbeit zeigt eine Abfolge von 69 Nahaufnahmen einer einzelnen A4-Fotokopie eines typografischen Musterblattes. Die schon aus großer Entfernung wahrnehmbaren markanten schwarzen Lettern des abgebildeten Alphabetes nehmen die plakative Sprache eines Werbedisplays auf, verweigern sich jedoch jeglicher eindeutigen Lesbarkeit oder begrifflichen Botschaft. Thematisiert werden dagegen das unmittelbare und gegenwärtige Erleben scheinbar nebensächlicher Details eines einfachen Blattes Papier mit seiner schwarz bedruckten und gefalteten Oberfläche unter natürlichem Licht. Auch wenn sich der stoische Rhythmus der Bildfolge der Taktung des vorbeifließenden Verkehrs anzupassen scheint, schafft die kontemplative Wirkung der Bilder einen scharfen Kontrast zur Flüchtigkeit des Ortes.

Thyra Schmidt
Lärm und Staub
25. Juli bis 24. September 2024

Lärm und Staub gibt im Sekundentakt eine Text-Bild-Abfolge wieder: Stop-Motion-Aufnahmen einer Fahrt eines VW-Käfers werden unterbrochen von in Silben gesplitteten Worten. Die Bilder sind Videoclips entnommen, welche bereits 2013 während eines Arbeitsaufenthalts in Brasília aufgenommen wurden und die nun die mahnende Botschaft der Wortfragmente in poetischer Manier nostalgisch unterlegen. „ZEIT LOS“, „GE TÖN TE SCHEI BEN“, „KEIN BLICK KON TAKT“ lauten Auszüge des Künstlerinnentexts und erweisen sich nicht nur als Umweltkritik, sondern auch als Kommentar zur Platzierung des LED-Screens an der Hausfassade auf Sichthöhe der stark vom Autoverkehr genutzten Rheinkniebrücke.